セカンダリードミナント

１．ドミナントモーション

「セカンダリードミナント」を説明するうえで必要な知識となる「ドミナントモーション」についてまずは説明していきます。
「ドミナント」⇒「トニック」の進行が「コード進行」の中で最も強い進行であることは「入門編」の中でもご説明しました。
「ドミナント」⇒「トニック」の進行が最も強い進行と感じるのは以下の２つのポイントによるものです。

【ポイント①】トライトーン(増4度)から３度への解決

【ポイント②】ベース音が４度上昇(強進行)

この２つのポイントを両方含むコードの動きを「ドミナントモーション」と呼びます。

２．セカンダリードミナント

前述の「ドミナントモーション」を、ダイアトニックコードに対して行うことのできるコードを「セカンダリードミナント」と言います。
具体的に「C調」でのセカンダリードミナントを挙げると以下の５つが全てになります。

「A7」＝「Dm」に対する「セカンダリードミナント」
「B7」＝「Em」に対する「セカンダリードミナント」
「C7」＝「F」に対する「セカンダリードミナント」
「D7」＝「G」に対する「セカンダリードミナント」
「E7」＝「Am」に対する「セカンダリードミナント」

(補足)
この理屈でいくと「Bm(-5)」に対して「F#7」という「セカンダリードミナント」が存在しそうですが、「F#7」はベース音が長調の音階からはずれていて、ダイアトニックコードと一緒に使うには違和感があるため「セカンダリードミナント」には含めません。

「セカンダリードミナント」は、ダイアトニックコードにはない微妙なニュアンスを演出します。

３．セカンダリードミナントのダイアトニックコードとの置き換え

「セカンダリードミナント」は、ダイアトニックコードに置き換えるようにして使えます。
例えば「ダイアトニックコード」

F⇒G⇒Em⇒Am

を

F⇒G⇒E7⇒Am

として、メロディーもそれに合わせて入れてみます。

いかがでしょうか？
「セカンダリードミナント」の緊迫感のある感じが伝わりましたでしょうか？
このパターン以外にも「ダイアトニックコード」を「セカンダリードミナント」に置き換える方法として、以下のようなパターンが考えられます。

いずれも違和感なく置き換えられると思います。
なお「ダイアトニックコード」を「セカンダリードミナント」に置き換えた場合、音階にない音が鳴ることになりますのでメロディーとの間に不協和な響きができないように注意しましょう。

４．セカンダリードミナントの挟み込み

「セカンダリードミナント」は元のダイアトニックコードに対して、挟みこむようにして使われることもよくあります。
例えば

Dm7⇒G7

という進行の間に「G7」に対するセカンダリードミナントを入れて

Dm7⇒ D7 ⇒G7

とするやり方です。
例えばこんな音になります。

この挟込みパターンの自由度は高く、様々パターンで使うことができます。
前述の

「A7」＝「Dm」に対する「セカンダリードミナント」
「B7」＝「Em」に対する「セカンダリードミナント」
「C7」＝「F」に対する「セカンダリードミナント」
「D7」＝「G」に対する「セカンダリードミナント」
「E7」＝「Am」に対する「セカンダリードミナント」

となっている事を頭に入れて最終的に到達したいコードの手前に「セカンダリードミナント」を配置していきましょう。

５．まとめ

ここまで説明してきたように「セカンダリードミナント」は「ダイアトニックコード」にはない微妙なニュアンスを演出できます。
サビ前であるとか、サビ中の盛り上がる部分など、ここぞという時に使って「コード進行」に彩りを加えていきましょう。
この章のまとめです。

「セカンダリードミナント」を使いこなせるようになると、作曲の幅がいっきに広がると思います。
使える場面はとても多いので、実際に色々と試してみてその響きと使い方を覚えていきましょう。

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