１．代理コード
今まで説明してきた「ダイアトニックコード」は、4和音(セブンス)なのか３和音なのかを区別しなければ全部で７つです。
このうち「トニック」「サブドミナント」「ドミナント」以外の残りの４つのコードは、「トニック」「サブドミナント」「ドミナント」の代理コードと呼ばれています。
具体的には、
Em、Amが「トニック」の代理コード
Dmが「サブドミナント」の代理コード
Bm(-5)が「ドミナント」の代理コード
となっています。
まとめると、以下のようになります。
代理コードはコード進行において、もともと「トニック」「サブドミナント」「ドミナント」を置いていたところに、メロディーとの衝突がなければ代わりに置くことができます。
これらの代理コードを使うことによって「トニック」「サブドミナント」「ドミナント」だけを扱うよりも深みのある「コード進行」が作れるようになります。
具体例をあげて、解説していきます。
２．トニックの代理コード
トニックの代理コードは「Em」と「Am」、もしくは「Em7」「Am7」です。
これらのコードは「トニック」同様に安定感を与えるコードで、「トニック」の代わりに使うことができます。
例えば「スリーコード」で以下のような曲を作ったとします。
このままでも問題はないですが、１小節目と２小節目に間延び感があります。
そこで、２小節目を代理コードに変えてみます。
メロディーは全く変えていませんが「Em」のマイナー感が出て間延び感がなくなりました。
このように「トニック」では単純だな。と感じる時には代理コードに変えてみましょう。
もとの「コード進行」の流れを損なわずに新しいニュアンスが得られると思います。
また「トニック」の代理コードを使うよくあるケースとして、強い終止感を避けるというのがあります。
さきほどのケースにさらに５小節目を作っていきます。
「ドミナント(G7)」まできていますから、当然「トニック(C)」がしっくりくるのですが、
「G7」⇒「C」という強い進行なので終止感があると思います。
メロディーライン的にはまだ続けたい感覚もあるのですが、鳴らしている音が「ド」なのでこちらも終止感が出てしまっています。
こういう場合、メロディーライン側を修正しても良いですが、今回は代理コードを上手く使って終止感を打破することを考えます。
いかがでしょうか？
５小節目に代理コード「Am7」を配置したことで、強い終止感を避けメロディーがまだ続いていく感じを演出できていると思います。
このように「トニック」の代理コードは、トニックだと単純すぎる、明るすぎると感じる場面や、終止感を避けてメロディーが続いていくのを演出するのに活躍します。
色々と試してみてください。
３．サブドミナントの代理コード
C調におけるサブドミナントの代理コードは「Dm」もしくは「Dm7」です。
こちらも「サブドミナント(F)」の代わりに使えます。
例えば、スリーコードで以下のような曲を作ったとします。
このままでも良いですが２小節目から３小節目の「F」⇒「F」の部分が退屈な印象です。
そういった場合にサブドミナントの代理コードへの置き換えを検討します。
３小節目を「F」ではなく代理コードの「Dm7」に置き換えました。
退屈な感じが解消して曲としてのまとまりが出てきたと思います。
このようにサブドミナントの連続では間延びしてしまう場合や、明るすぎる、単純すぎるといった場合に、サブドミナントの代理コードである「Dm7」を使うことで、元の「コード進行」の流れを変えずに、新しいニュアンスを作り出すことができます。
また場合によっては、「サブドミナント」⇒「ドミナント」の流れから「サブドミナント」⇒「サブドミナント代理」⇒「ドミナント」とすることで、ドミナントに到達するまでのフレーズを伸ばすという使い方をしても良いと思います。
４．ドミナントの代理コード
ドミナントの代理コードである「Bm7-5」は、ドミナントの代わりとして使えます。
他のダイアトニックコードと違って響きが不協和音的なので、作曲初心者からは敬遠されがちですが、ドミナントの役割りを果たしつつ、メロディーともマッチし、かつ不思議な感覚を演出できるコードのため、作曲の幅を広げるにはなくてはならないコードとなっています。
実際の使用例を交えて使い方を解説していきます。
例えば、スリーコードとそのメジャーセブンスコードを使って以下のような曲を作ったとします。
このままでも悪くはないですが、２～４小節目の
F ⇒ G7 ⇒ C
の部分が単調なイメージです。
ここで、「ドミナント(G7)」の代理コード「(Bm(-5)」を使うことを考えます。
「ドミナント(G7)」を置き換えても良いですが、１小節目から２小節目の
CM7 ⇒ F
の流れも改善したいので、今回はこの「F」を「ドミナント代理(Bm7-5)」に変えてみます。
変更後は「CM7(トニック)」⇒「Bm7-5(ドミナント代理)」となるので、おかしな流れではないはずです。
どうでしょうか？
さきほどまでの単調な流れから比べると、だいぶ大人びたムードになったと思います。
ただ３小節目から4小節目の「Bm7-5(ドミナント代理)」⇒「G7(ドミナント)」の部分が少し明るくなりすぎに感じられます。
これを回避して、少し暗い雰囲気を継続するため、「G7」の部分をトニックの代理コードである「Em」に変更します。
さらにトニックの代理である「Em」まできたので、最後の「C」も「FM7(サブドミナント)」に変更して進行感を出します。
最終的に「CM7(トニック)」⇒「Bm7-5(ドミナント代理)」⇒「Em(トニック代理)」⇒「FM7(サブドミナント)」なので、おかしな流れにはならないはずです。
どうでしょうか？
だいぶ「曲」っぽくなったのではないでしょうか。
このように、代理コードを使う時には単純置き換え以外にスリーコードの機能自体の置き換えも同時に検討するとコード進行のレパートリーは増えていくと思います。
色々と試してみてください。
５．まとめ
この章のまとめです。
まとめ
【１】C調における「Em」「Am」は「トニック(C)」の代理コード
【２】C調における「Dm」は「サブドミナント(F)」の代理コード
【３】C調における「Bm-5」は「ドミナント(G7)」の代理コード
【４】各代理コードをスリーコードの代わりに使うことで、細かいニュアンスを変えることができる。
今回は「代理コード」のお話でした。
ここまでくると立派に「曲」らしい「コード進行」が構成できるようになっていると思います。